Structure(s) du silence

Le 8 mars prochain, au sein de la galerie Françoise Besson, s'ouvre une exposition : Structure(s) du silence,
Hommage à Aurélie Nemours, qui réunit Jean Charasse, Gilles Perraudin, Chantal Fontvieille et Christine
Crozat autour de l’oeuvre d'Aurélie Nemours. Le titre de cette exposition, qui renvoie à une série éponyme
d'Aurélie Nemours datant des années 80 (1983-90), fait écho aux oeuvres de l'artiste présentes au sein de
l'exposition, plus d'une dizaine de gouaches datant du début des années 80.
Aurélie Nemours, grande dame de l'art construit, propose des tableaux aux lignes épurées, montrant par
ce dépouillement l'ascèse et la spiritualité de son travail. Car spirituel, son travail l'est : sans cesse habitée
par les questions de rythme, d'harmonie et de nombre, elle a toujours cherché à comprendre le silence et
le vide, à leur donner un sens. Celle pour qui « peindre est un acte de révélation », affirme avoir « mis une
vie à comprendre ce qu'était le vide », ce qui se manifeste dans son oeuvre grâce à l'abstraction
géométrique.
Cette forme d’expression est également privilégiée par Jean Charasse, qui rencontra au début des années
90, à la galerie Alexandre de la Salle l’oeuvre d'Aurélie Nemours. Comme elle, il s'est progressivement
éloigné du réel au profit de la simplification des formes et de la couleur. Son rapprochement avec le
Mouvement MADI et sa rencontre chez Alexandre de la Salle avec Carmelo Arden Quin (créateur en 1946 à
Buenos Aires de ce même Mouvement) furent déterminants. Il vous sera possible à l'occasion de cette
exposition de découvrir une sélection de sa dernière série de constructions en bois et tissus, privilégiant un
minimalisme géométrique et l’accroche de la lumière sur des camaïeux blancs et gris. « Apparition de la
forme derrière le voile tendu, volonté d’éclosion en contraste avec les géométries libérées. Quelque part
entre architecture composée minimale et force vitale brute, dans un silence soyeux » (Frédérik Brandi,
Directeur du CIAC de Carros) .Mettant en avant « un art épuré et d'une grande rigueur », son travail n'est
pas sans rappeler celui de l’architecte Gilles Perraudin.
Si ses premières compositions sont d'inspiration brutaliste et en lien avec les oeuvres de Louis Kahn,
l’architecte délaisse rapidement le béton pour se concentrer sur la pierre et privilégier l'éclairage par
lumière naturelle, ce qui donne vie à une architecture vernaculaire. Pour lui, bâtir requiert une « éthique
constructive, au service des usagers et du site », et c'est avec ce mot d'ordre qu'il réalisa la maison rue de
Crimée qui fait corps avec la galerie. L’exposition montre un ensemble de dessins préparatoires et de
maquettes, liés à la réalisation de ce lieu d'art(s) où la spiritualité fait oeuvre, où beauté et contemplation se
rencontrent dans un écrin de pierre.
La spiritualité domine également dans l’oeuvre de Chantal Fontvieille, notamment dans la série Arbre cible
qui sera visible à la galerie et pour laquelle l'artiste métamorphose la cible en la marquant de la temporalité
du végétal. Les cernes de l'arbre, ancrés dans la cible par gaufrage, semblent mettre en suspens le passage
du temps, mais son écoulement inexorable nous est tragiquement rappelé par la présence de la rouille qui
ronge la cible.
La mise en avant des lignes droites, qu’elles soient horizontales ou verticales, est également un élément
important du travail des cinq artistes présents pour l’exposition.
Pour Christine Crozat, qui revendique « le droit à la verticalité », ce nouveau travail passe par l'utilisation
stricte des lignes verticales et horizontales, rejoignant le travail et l'art concret d'Aurélie Nemours et de
Jean Charasse. Sa série Balcons, hommage à…, exposée à la galerie, témoigne de cette récente
géométrisation ainsi que de cette figure du double qui marque et habite son oeuvre entière.
À partir du 8 mars et jusqu'au 11 avril, venez à la galerie Françoise Besson pour découvrir un travail profond
d'introspection issu de l'art concret, mais surtout une réflexion sur les moyens d'exprimer la vie, de
formuler une expérience intérieure qui tente de mettre en lumière et en espace la temporalité du vivant,
toujours dans une démarche humble et respectueuse.