Slapstick Melody

Il en va, chez Fabio Viscogliosi, d’une poésie de la simplification et du bricolage d’objets au sein de situations multi-spécifiques. Empreinte d’un burlesque postmoderne, où l’humour est gage d’une micro-histoire sans horizon, cette peinture est fondée sur un principe de carambolage, que l’on pourrait définir comme la traduction visuelle de ce que la linguistique appelle une figure de concaténation ou l’enchainement des termes : _A/A_B/B_C/C_. Buster Keaton, Charlie Chaplin et Laurel et Hardy ne sont pas loin : la moindre chute ou la plus petite maladresse augurent la transformation du comique en virtuosité épistémologique ; la succession des ratés est productrice de vérité. « On a voulu faire en sorte que chaque tarte ait un sens », aurait dit Stan Laurel à propos de La Bataille du siècle (1927), phrase citée par Pierre Senges (Projectiles au sens propre, 2020) où l’auteur développe l’image du slapstick comme une surenchère de sens : l’humour se déroule et se déplie comme un raisonnement qui va en se complexifiant.
 

Elora Weill-Engerer