Paysages morcelés

Esquivant la connaissance du monde au profit de son émergence - cette co-naissance simultanée
d'un regard et d'un territoire chère à Merleau-Ponty - Mathilde Le Cabellec réalise
des dessins dont les circonvolutions organiques s'élaborent au gré de la remémoration de
paysages parcourus et de surfaces aperçues. Les carnets de croquis dans lesquels elle collectionne
les textures de roches, de végétaux ou de pans de murs – elle cite parmi ses influences
Gerhard Richter, la série des Nuages et surtout son célèbre Atlas – n'interviennent
dans le processus créatif qu'à titre médiat : pour la série des Sans titre, ces grands formats
réalisés au crayon et à la mine de plomb, oū chaque dessin est gouverné par sa logique
interne.
Les fragments prélevés n'ont pas valeur de signe, et ne renvoient pas à des mondes existant
indépendamment du regard qui se pose sur eux. S'il y a bien un travail préliminaire
au contact direct du motif, il se situe à un niveau plus latent : le croquis sert avant tout de
support à une mémoire intériorisée par le geste. La fragilité de l'instant où la vision se fait
geste, voilà ce qu'il faut coucher sur le papier: une réactivation qui ne va pas sans mal.
Le parti-pris de Mathilde Le Cabellec est justement de mettre en avant cette difficulté
même: les défaillances de la mémoire s'imposent de manière violente, comme un mur
contre lequel on se heurte, ces larges pans laissés vierges qui viennent tailler à même la
chair du dessin, voire se surimposer à lui. Décrochages et déchirures sont assumés et se
chargent d'une densité égale au représenté ; les plans s'animent par un effet de push and
pull, tandis que le regard est appelé à se faire mobile. Le format, la sérialité et la puissance
du noir et blanc déréalisant et obligent le spectateur à effectuer à son tour une déambulation
visuelle face à des oeuvres qui puisent à la source finalement très contemporaine du
nomadisme et du fonctionnement en réseau.

Ingrid Luquet-Gad