Nighthawks

Les Fantômes de la sculpture Au milieu des années cinquante, dans un texte intitulé Le Plastique et inclus dans ses célèbres Mythologies, Roland Barthes écrivait à propos de ce matériau qu’il est « davantage qu’une substance ». Le plastique incarne en effet « l’idée même de [...] la transformation infinie ». Et un peu plus loin : « la hiérarchie des substances est abolie : une seule les remplace toutes : le monde entier peut être plastifié. » L’enjeu de cette plastification générale était celui, théâtral, du vrai et du faux. Aujourd’hui, un demi-siècle plus tard, on pourrait presque dire de l’image ce que Barthes disait jadis du plastique : la hiérarchie du réel est abolie. Une seule réalité remplace tous les aspects du réel : le monde entier est mis en images. L’enjeu de cette nouvelle métamorphose est le primat, post-moderne, de l’image sur le réel. Le carton, tel que l’utilise Sylvie Réno, participe d’une entreprise aussi radicale : la « cartonisation » du monde, ou du moins d’un certain type d’objets du monde. (...) Et si refaire le monde est le désir ultime de tout artiste, alors c’est l’humilité d’un emballage vide, d’une marchandise réduite à la substance dévalorisée de son emballage jetable, qui préside à cette transmutation : loin de transformer le plomb en or comme l’alchimiste d’antan, ou le marbre en plastique imitation marbre comme l’industriel des années cinquante, Sylvie Réno nivelle toute différence de valeur des objets pour nous en proposer ses drôles d’images où, comme en photographie, une pépite d’or (en carton) vaut un morceau de plomb (en carton). Brice Matthieussent, extraits in Sylvie Réno, éditions Monografik, 2009