Cycle Cnap / Bibliothèque Kandinsky : Dix éditeurs de livres d'artistes par eux-mêmes (1960-1980)

Le Centre national des arts plastiques (Cnap) et la Bibliothèque Kandinsky du Musée national d’art moderne/CCI, Centre Pompidou sont heureux de vous inviter au lancement et la signature de l’ouvrage Dix éditeurs de livres d'artistes par eux-mêmes (1960-1980) d’Anne Mœglin-Delcroix publié par les éditions Incertain Sens.

À cette occasion, l’auteure échangera avec l’éditrice Aurélie Noury, Annalisa Rimmaudo, attachée de conservation aux collections contemporaines du Musée national d’art moderne et collaboratrice du projet d’édition, et le photographe et artiste Hubert Renard.

Préparée par Annalisa Rimmaudo, une sélection de livres d’artistes issue des collections de la Bibliothèque Kandinsky sera disponible pour la consultation.

Le mercredi 15 mars 2023, à partir de 18h30
Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou
Niveau 3

Entrée libre sur réservation conseillée.

L’ouvrage Dix éditeurs de livres d'artistes par eux-mêmes (1960-1980) recueille à la source les témoignages, en anglais ou en français, de dix éditeurs de livres d’artistes parmi les premiers. Durant les deux décennies fondatrices 1960 et 1970, ils ont été des pionniers dans le pays où ils exerçaient et où certains exercent encore : Hansjörg Mayer et herman de vries en Allemagne, Irmeline Lebeer-Hossmann et Guy Jungblut en Belgique, Yvon Lambert et Michel Durand-Dessert en France, Simon Cutts en Grande-Bretagne, Maurizio Nannucci et Maurizio Spatola en Italie, Leif Eriksson en Suède.
À l’intérêt historique de ces entretiens, riches d’informations de première main, s’ajoute un second, théorique : ils conduisent à réévaluer la place de l’éditeur dans la production des livres d’artistes au moment où le genre prend son essor. En effet, les artistes ont souvent déclaré avoir choisi le médium du livre ordinaire pour s’affranchir des contraintes institutionnelles et du marché de l’art. L’autonomie était le mot-clé. Aussi a-t-on mis en avant le modèle de l’autoédition et minoré l’intervention des éditeurs. Or, les entretiens réunis ici montrent, exemples concrets et anecdotes instructives à l’appui, que ces éditeurs ont été des acteurs décisifs dans l’histoire du livre d’artiste à ses débuts.
Sans doute leur rôle est-il différent de celui de l’éditeur d’art traditionnel : le but de cette enquête est précisément de contribuer à cerner les caractéristiques d’une fonction éditoriale originale. Ainsi sont mis en lumière dix éditeurs non conformistes, qui ont chacun marqué de son empreinte singulière le livre d’artiste en train de se définir.

Les deux volumes ont bénéficié du soutien à l’édition du Centre national des arts plastiques (Cnap), ainsi que du concours de la Maison des Sciences de l’Homme Paris Nord, de la Région Bretagne et de l’unité de recherche Pratiques et Théories de l’Art Contemporain (PTAC), Université Rennes 2.