Carmina Sensus

Jean-Pierre Giovanelli était déjà dans les années soixante-dix exposant et théoricien du Collectif d’Art Sociologique, et aussi de l’Esthétique de la Communication. Artiste de l’ordre « substantiel », selon Paul Virilio et, comme le dit Jean-Paul Thenot, oeuvrant à une ontologie du virtuel – J-P Giovanelli, architecte, expose une vidéo-installation. L’œuvre multimédia, Carmina Sensus, Eclatement du Sens Commun, sollicitant le plaisir sensoriel d’une caresse sur une fourrure de renard rousse posée sur un corps nu de femme, ne fait que frustrer l’attente érotique de l’observateur, à l’inverse d’une simple fiction numérique. La bande sonore, la sensualité de la peau, le voile aisément mobile et défleuri du boa mû par le vent, évoquent un corps présent seulement en tant que simulacre fonctionnant comme une forte métaphore des fantasmes (ou fantômes ?) de l’écran. Fondée sur le couple sentir/penser, l’œuvre de l’artiste français est en conséquence une notion de matérialité – qui ne se réduit pas à une simple matérialisation sur le plan du conceptuel/virtuel – et trouve sa modalité communicative à travers l’aisthesis et le pathos. Devant les surfeurs sur le spectacle il y a le monde, plus réel que le monde réel, de ceux qui subissent la violence – et pense Jean Pierre Giovanelli – trop de violence pour dire que le monde n’est pas réel. Il faut maintenant commencer à respecter la plus haute des machines technologiques : le corps humain, retranché dans sa peau. Viana Conti 12 octobre 2007