Bruno Serralongue

Pour sa nouvelle exposition personnelle chez Air de Paris, Bruno SERRALONGUE
présente une sélection de photographies issues de ses dernières séries : Sud-Soudan,
2011 (sur les cérémonies officielles organisées à l'occasion de la déclaration
d’indépendance du pays), Kosovo 2009 - en cours (sur la construction d'un nouveau
pays en Europe) et Florange 2012, titre de travail (sur le conflit social opposant les
salariés à la direction du groupe Arcelor Mittal).
L’artiste subvertit à la fois les procédures de la photographie conceptuelle, révélant la
complexité du réel plus qu’il n’en épuise les formes, ainsi qu’un certaine logique
d’immatérialisation à l’oeuvre dans l’art contemporain : ici c’est plutôt un mouvement
inverse que SERRALONGUE réalise, ramenant à l’ordre du visible ce qui ne serait
sinon qu’effets d’annonce médiatique. Car le propos de l’artiste n’est pas juste formel
ni même visuel malgré l’indéniable construction de ses images. Il porte bien, par la
qualité de son regard, sur la nature historique même des événements qu’il couvre,
dans la contingence d’événements qui ne valent pas juste par eux-mêmes, mais
comme autant de « construction sans fins de conflits possibles par la résolution des
précédents » (B.S.).

En quoi c’est bien à Siegfried Kracauer qu’il emprunte et transforme le titre de ses
écrits historiques inachevés : L’Histoire – Des avant-dernières choses (Paris, Stock,
2006), tant il est vrai que ses images révèlent la forme de la complexité des choses,
leur histoire : elles sont paradoxalement immatérielles en ce qu’elles renvoient à la fin
sans cesse différée de l’histoire tout court.